Reconstitución del tercer retoque.
Realización realFusio.
Este retoque, que ya no presenta analogías con las policromías anteriores, modifica considerablemente el aspecto de la obra. Nuevos motivos aparecen y la asociación de los colores es muy especial: bandas rojas y verdes recorren la funda del libro y la túnica del Niño. Otra asociación de colores, por rayas o cuadriculado, adorna el revés del abrigo: el rojo, el verde así como un plateado son aplicados en alternancia, pero la alteración de esta capa ya no permite conocer el decorado exacto.
El rostro de la Virgen, muy vivo, es bastante encantador; las encarnaciones son de tonalidad anaranjada pálida, los labios son pintados de rojo vivo, los ojos castaño oscuro son subrayados con una línea oscura a lo largo de los párpados superiores. Los pigmentos empleados, y especialmente el azul de esmalte, situarían esta intervención entre el siglo XVII y el siglo XVIII.
Reconstitución del cuarto retoque.
Realización realFusio.
La paleta de este último retoque, muy reducida, utiliza solamente cuatro colores: blanco-gris, ocre amarillo, azul y pardo. No utiliza ninguna hoja metálica. Sobre las prendas de la Virgen, repite simplificándolos, los colores de la policromía original: vestido azul, abrigo blanco y, sobre el forro, un amarillo que sustituye el oro. Las encarnaciones conservan una tonalidad anaranjada sostenida, los ojos son pardo-negro, la pupila ya no se distingue del iris. Las cejas, pardo claro, se han ensanchado y se prolongan hasta la arista de la nariz, lo que tiende a endurecer los rasgos del rostro.
Solo este retoque cubre ciertos accidentes sobrevenidos sobre la piedra, especialmente la rotura de la punta de la nariz, que no fue completada antes de ser repintada.
Para este último retoque, se empleo Azul de Prusia. Dicho esto, se admite que este pigmento, fabricado hacia 1715, solo fue corrientemente utilizado en las pinturas a partir de 1750. Esta identificación nos permite datar este cuarto retoque en la segunda mitad del siglo XVIII.