Fotografía del conjunto en 1950 antes de la
intervención del Señor. Goulinat.
(C2RMF) En 2001, se contempló una nueva restauración a fin de presentar una vez más la obra al público. Antes de cualquier intervención, es necesario interrogarse sobre su pertinencia. Para la Crucifixión del Parlamento de Toulouse, la necesidad de intervenir por razones de conservación era evidente ya que el cuadro llegó al taller en levantamiento casi generalizado.
La intervención por razones estéticas planteaba más problemas. Por una parte, la materia pictórica estaba sobrecargada por numerosas restauraciones. Por otro lado, la extensión de los retoques nos permitía dudar de la pertinencia de una derestauración que podría dejar una composición poco legible. La variedad y la fantasía formal de las restauraciones daban además al conjunto un aspecto extremadamente caótico. El cielo y los reclinatorios fueron retocados con el método de los puntos gruesos. El abrigo rojo del rey fue tratado con micro-puntos en una tonalidad uniforme. La restauración del vestido rojo de la Virgen fue efectuada en trattegio , su rostro y el paisaje en modo ilusionista. El rostro del rey permaneció lacunario con la preparación aparente.
La necesidad de la urgencia de una intervención de refijado, el gran valor y la fuerza de la composición siendo desvirtuados por numerosos retoques, llevaron a una restauración fundamental. Los levantamientos estaban principalmente localizados en las zonas en las cuales el soporte de madera era defectuoso, excavado por numerosas galerías de insectos, y en las zonas de enmasillado.
Aunque no interactúan entre sí de manera compleja, las presentaremos más simplemente diferenciando los factores internos, vinculados al envejecimiento limpio de los componentes del cuadro, de los factores externos de origen humano.
La elección de los materiales constitutivos de la obra es ciertamente la causa de las alteraciones más antiguas. El despiece tangencial asociado a la presencia de zonas nudosas en la parte superior del panel ha favorecido un juego de la madera importante y provocado pérdidas de adherencia de la preparación de la cual recordamos la falta de flexibilidad (lagunas de arriba a la derecha, así como debajo del brazo derecho del Cristo). La naturaleza del desbaste también ha causado la apertura de las juntas y de las grietas, especialmente sobre el abrigo del rey.
La esencia elegida (nogal) explica en parte el importante ataque xilófago (carcoma) en los bordes de las tablas, más próximos a la albura, lo que ha determinado ciertos desplomes de la materia pictórica.
La intervención humana ha causado desgraciadamente múltiples alteraciones de la capa pictórica. La radiografía ha revelado los actos de vandalismo revolucionario, mascados por los retoques: raspado de la figura del rey, de la corona, de las flores de lis – símbolos de la realeza - que fueron sistemáticamente mutilados sobre los blasones, las telas de los reclinatorios y sin duda sobre el abrigo del rey.
La humedad debido al almacenamiento de la obra sobre el suelo en el siglo XIX causó muy probablemente las alteraciones masivas del borde inferior del cuadro. El cielo de oro, por fin, fue definitivamente alterado por una antigua restauración, a mediados de los años 1850. Por fin, la instabilidad del soporte acarreó problemas de levantamientos permanentes de la capa pictórica.